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Temporadas Anteriores \\ Festival de Olmedo 2016

Cervantes ejemplar

¿Cuántas menores en decenas de países del mundo no ven arruinadas sus vidas al ser vendidas, o simplemente entregadas como esposas, a unos ancianos de los que nada saben? Ocurría en España hasta hace bien poco. No hace falta señalar uno a uno los países en los que se sigue haciendo, y lo peor de todo, con la sensación de que importa poco que eso sea así. Estamos convencidos de que el relato de Cervantes sufre por esa situación, que es costumbre, que es tradición, que es casi ley no escrita.

Cervantina

Cervantina es una nueva aproximación de Ron Lalá al universo creativo del mayor autor de nuestras letras. Textos diversos, versos, versiones y diversiones en torno a uno de los genios indiscutibles de la literatura universal. Una fiesta de piezas breves que reúne sobre el escenario las adaptaciones “ronlaleras” de algunas novelas ejemplares y entremeses, además de fragmentos de piezas menos conocidas como el Persiles, La Galatea y el Viaje del Parnaso. Un homenaje y un encuentro con el arte lúcido, lúdico, hilarante y profundamente humano del autor del Quijote (entre otras obras maestras que urge redescubrir). Una celebración del mejor Cervantes, eterno y cercano, con sabor al inconfundible sello de Ron Lalá.

El burgués gentilhombre

El burgués gentilhombre describe la ignorancia social de un burgués enloquecido por emparentar con la aristocracia, con profundo sentido del humor crítico. La obra trata sobre el mundo del engaño y la apariencia, de la incorporación a la sociedad de los llamados nuevos ricos.

El triunfo de amor

Ha llegado el momento. Nao d ́amores, equipo artístico especializado desde hace quince años en la investigación y difusión del teatro prebarroco, se enfrenta por fin a Juan del Enzina, el gran autor dramático y compositor del renacimiento español, el más famoso, aquel que rompería los moldes del teatro cortesano condicionando toda la escena posterior.

La hostalera

Mirandolina es una astuta y bella mujer, dueña de una posada en Florencia. Como joven encantadora que es, enamora a todos los hombres que pernoctan en su fonda, de manera muy especial al Marqués de Forlipópolis, un aristócrata que no posee mayor riqueza que su título nobiliario, y al Conde de Albaflorida, un mercader que debido a su éxito con los negocios ha pasado a formar parte de la nobleza. Posteriormente, llega a la posada el Caballero de Rocatallada, un noble grosero que desmerece a todo el género femenino. Mirandolina, ante semejante muestra de misoginia, pretende “castigar” al caballero consiguiendo que este se enamore de ella: bastará no más de un día para conseguirlo.

Cartel de la obra.

La villana de Getafe

La diferencia de clases sociales entre ricos y pobres es la base de la historia de La villana de Getafe, la comedia de Lope de Vega que lleva a cabo la nueva promoción de la Joven Compañía de la CNTC. Un texto dinámico que se pregunta sobre la existencia de los prejuicios entre clases sociales y la verdad de los sentimientos. La sociedad representada en La villana de Getafe está formada por dos mundos bien diferenciados, el mundo de Getafe (la aldea, los olvidados) y el mundo del poder económico y social, el mundo de los grandes hombres de negocio, inversores, abogados y al que no se puede entrar si no se pertenece a su élite económica.

Macbeth

Macbeth cuenta una historia de crimen y castigo entreverada de brujería y elementos sobrenaturales.

Reina Juana

Juana de Castilla. Un personaje que, de haberlo conocido Shakespeare, sería sin duda la protagonista de una de sus grandes tragedias. La tragedia de una mujer, hija de los Reyes Católicos, que se ve desde muy niña arrastrada vertiginosamente por todas las turbulencias, las intrigas políticas y religiosas de su época. Una mujer, una reina destrozada emocionalmente por sus grandes contradicciones, por su rebeldía, por su fuerte personalidad y por un enorme desequilibrio afectivo que cristaliza en ese paseo por el amor y la muerte que es su matrimonio con Felipe de Habsburgo. Ya desde su nacimiento fue recibida por los gritos de agonía de más de cien herejes que a esa misma hora morían quemados al pie de la ventana tras la cual la reina Isabel la Católica yacía atravesada por los dolores del parto. El perfume sangriento de la Inquisición dándole la bienvenida al mundo.

Cartel de la obra.

Ricardo III

Shakespeare es un dramaturgo que no conoce fronteras ni dogmas y que, aunque arrastre tantas referencias literarias como escénicas desde sus primeras composiciones, aparece siempre sobre el escenario como algo nuevo y extraordinario, renovando la esencia del propio teatro para fortuna de los que amamos el arte de Talía.

Teresa, Miserere Gozoso

La obra no pretende hacer una biografía de Teresa de Jesús, sino resaltar aquellos pasajes de su vida que descubren su persona, su optimismo y tenacidad. De esta forma, el texto, la música y la luz ilustran este descubrimiento vitalista, que es acompañado por cuatro actores en escena, en cuatro representaciones contextualizadas en la época actual, que nos desvelan el periplo vital de Teresa: un ser humano, una mujer, en continua pelea consigo misma en una sociedad monolítica y jerarquizada.